Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

fascist

Оперативное искусство

Понятие "оперативное искусство" - отечественное открытие. Можно было бы написать "советское", но эмигрантская военная мысль тоже им занималась. До появления массовых армий военное искусство довольно естественно делилось на тактику и стратегию. В полевой войне (опуская осады) армии долго шли, потом недолго бились, потом опять долго шли. Управление войсками на поле боя называлось тактикой, а за пределами поля боя - стратегией.

Когда армии стали расти, это простое разделение работать перестало. Армию уже нельзя было вести по одной дороге. Появилась нужда делить её на корпуса, чтобы "идти врозь - драться вместе", сражения перестали решаться в один день. В конце концов, из "большого сражения" выросла "операция" состоящая из континуума боёв и маршей.

Однако, тот факт что это отдельный уровень, требующий теоретического выделения был осознан только в России. Советской и эмигрантской. Впрочем, эмигрантская тут скорее honorable mention; действительно влиятельны работы по оперативному искусству вышли в СССР. Удивительным образом, нигде на западе полезность теоретического выделения этого уровня осознана не была. До самого конца 70-х. Отмечу что речь именно о теоретическом выделении. На практике операции проводились. То есть жопа-то была, а вот слова не было.

Но, как я люблю тут повторять - американцы учатся. Особенно у противника. В начале 80-х научились и оперативному искусству. Причём по взрослому так подошли. Проштудировали основоположников - Свечина, Варфоломеева, Триандафиллова, Иссерсона. Даже Тухачевского. Свечинская "Стратегия" вошла в US Army Chief of Staff's Professional Reading List. Впрочем, из того что я читал, получается что поняли они это всё как-то по-своему. Ну тем не менее. Вот под катом перевод отрывка статьи Вильсона Блайта из Military Review за декабрь 2018, "История оперативного искусства", который позволяет точно датировать время принятия западом концепции оперативного уровня военного искусства.
Collapse )
scoundrel

Ещё одна стрелка осцилографа

Я имела возможность читать не только общеупотребительных Плутарха и Тита Ливия, но и Аммиана Марцеллина и Диодора (ну то, что сохранилось). Этой возможности — сплошного чтения античных текстов в переводах — мои англоязычные сверстники были лишены.

Латынина, Почему я больше не читаю на русском (а только пишу, хотя лучше бы наоборот)

"...мои англоязычные сверстники были лишены..." - ага, бедные "англоязычные сверстники".

А между тем, у "англоязычных сверстников" имелась возможность читать вот это: http://en.wikipedia.org/wiki/Loeb_Classical_Library

Причём это не раритет какой, в каждом Borders (мир его праху) была стойка с Loeb.

Журналист - это человек который может уверенно писать о том, чего не знает.

PS.
За последние 10 лет, если говорить не о художественных книгах, я читала только четырех авторов мирового уровня. Это Виктор Суворов и Марк Солонин...
  • Current Music
    16,728.68
scoundrel

Жизнь опять подражает искусству.

Вот жители Донецка топчут конфеты "Рошен". Симпатическая магия в действии:



(источник: http://panzer-papa.livejournal.com/611426.html)

Кадр из какого фильма это напоминает? Ну конечно же Starship Troopers, 1997, замечательный сюжет Do Your Part из ролика Federal Network:

  • Current Music
    16,725.84
wow

Замочная скважина в будущее

У Беляева явно была возможность к этой скважине припасть глазом:

По широкой аллее, уходящей лентой в обе стороны, ходили в разных направлениях люди [...] Все были одеты в костюмы, напоминавшие греческие туники [...] костюм был прост и однообразен по покрою, но в каждом было нечто особенное, очевидно отражавшее вкус носителя. Костюмы отличались один от другого цветом. Преобладали нежные тона — сиреневые, бледно-палевые и голубые. Но были туники и более яркой окраски, с узорами и затейливыми складками. Ноги жителей неизвестной страны были обуты в легкие сандалии. Головы с остриженными волосами — непокрыты. [...] И, правду сказать, я не всегда мог разобрать, кто из них юноша, а кто девушка.

Особенно поразила меня одна их странность: одинокие люди шли, о чем-то разговаривая, хотя вблизи никого не было, смеялись, отвечали на вопросы кого-то невидимого. Каждый держал около своего рта левую руку, как будто желая прикрыть его.

А.Беляев Борьба в эфире, 1927


Типичная картина летнего денька на улице какого-нибудь европейского города XXI века. На всех T-Shirts, причёски сплошной юнисекс, у каждого сотовый телефон. Дальше по тексту можгно найти и Интернет.

Collapse )
fascist

Заметки на полях

По английским подсчётам, немцам требовалось 1,63 попадания в «Шерман», чтобы вывести его из строя. Говоря грубо (т.е. пренебрегая хвостом распределения), из пяти подбитых «Шерманов» два выбивались с первого попадания и три требовали ещё одного. Англичанам, для того чтобы подбить «Тигр» в среднем требовалось 4,2 попадания, а чтобы подбить «Пантеру» — 2,55.

Замечу, что речь идёт именно о попаданиях, а не о выстрелах. Учитывая, что немецкие танковые пушки обладали большей дальностью прямого выстрела, они могли начинать результативную стрельбу с более дальних дистанций, обеспечивая себе тем самым большее количество попаданий за время боя. В этом свете, легендарное соотношение 5 «Шерманов» за «Пантеру» уже не кажется невероятным. И ещё одно необходимое замечание — речь идёт о выводе из строя, а не об уничтожении. Если перевести на уничтоженные, соотношение будет более удручающим.

С другой стороны, в попаданиях союзникам зачастую не было нужды. В период августовского 1944 года наступления, группа по обобщению опыта войны обследовала 223 подбитых немецких танка, оставшихся на освобождённой территории. Три четверти из них было уничтожено самими экипажами, ввиду невозможности продолжать движение (из-за поломок или недостатка горючего).

Оперативное искусство превалирует над тактикой.